《引子與回旋隨想曲》是圣*桑的小型音樂作品里最流行的一首, 創(chuàng)作于1863年, 是他專門為當(dāng)世的西班牙小提琴大師薩拉薩蒂創(chuàng)作，并由圣*桑親自指揮, 薩拉薩蒂首演。

    薩拉薩蒂是19世紀(jì)著名的小提琴炫技派大師, 用一雙被上帝親吻過的手，將小提琴的演奏技巧發(fā)揮得淋漓盡致，與維尼亞夫斯基一同站在那個時代小提琴技巧的巔峰。

    也就是說，這首曲子是一首專門為了小提琴而創(chuàng)作的曲子, 不僅整首曲子的結(jié)構(gòu)融合了小提琴的各種演奏技巧，也是為了展現(xiàn)小提琴作為古典音樂皇后的卓越藝術(shù)表現(xiàn)力, 是對于小提琴家技巧的極致挑戰(zhàn)，根本不容許有絲毫的失誤。

    《引子與回旋隨想曲》自從薩拉薩蒂成功首演后, 一百多年來已經(jīng)成為小提琴演奏家的保留曲目, 更是受到各種小提琴國際大賽的青睞，更是炫技派小提琴家極為鐘情的曲子。

    這樣一首家喻戶曉的小提琴名曲, 竟然拿來作為鋼琴和小提琴合奏的第一首曲目，想法不可謂不大膽。

    兩人合奏音樂會的曲目是蘇碧曦和祥瑋兩人一起選擇的。

    當(dāng)祥瑋提出第一首曲子演奏《引子與回旋隨想曲》時，蘇碧曦直覺祥瑋想要讓小提琴成為主角，便要搖頭反對。可是在聽了祥瑋對于曲子的改編后, 她便點頭同意了。

    《引子與回旋隨想曲》分為引子與回旋曲兩個部分。

    引子具有濃郁的西班牙民族風(fēng)格，融合了民間舞曲的特征，具有哈巴涅拉舞曲型的旋律。這一段曲子不僅有類似吉普賽音樂的琶音, 還有許多即興的裝飾樂句。

    回旋曲的部分則是以切分音為主體, 顯示出熱烈奔放的西班牙民族風(fēng)格, 輕快的旋律不斷重復(fù)，絢麗多彩地展現(xiàn)出了整首詼諧有趣而生動活潑的浪漫主義特征。

    斯式琴那特有的，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的聲音傳來。

    輕柔地如同二月的春風(fēng)，緩緩地吹過你的心間，拂過你的臉頰。

    舒緩地如同渺渺的晨霧，朦朧地籠罩在朝陽升起的大地上，打濕你的手心。

    樂曲剛開始時是小提琴的絕對主角，從來都是在演奏中占據(jù)絕對核心的赫克托爾演奏下的鋼琴，竟然作為小提琴的伴奏，出現(xiàn)在樂曲中。

    而無論是小提琴或舒緩，或急促，鋼琴都與之配合地嚴(yán)絲合縫，恰如其分，似乎兩個人在共用一個思維，同一雙手般默契。

    當(dāng)臺下的觀眾以為整首曲目就要以這樣的形式結(jié)束后，鋼琴的琴聲忽地?fù)P起，在小提琴結(jié)束如同驚濤駭浪般的華彩后，開始了強(qiáng)烈而富于充沛情感的西班牙舞曲節(jié)奏。

    而小提琴則如同山間一條舒緩流淌的溪流，悠長而綿延地穿插在鋼琴之中。

    坐在貴賓席上的克萊斯勒和路易斯大師都露出了驚訝而贊嘆的表情，再次折服于祥瑋進(jìn)行如此有創(chuàng)造性而成功的改編。

    整首曲子在鋼琴與小提琴齊頭并進(jìn)，飛快的流動音型，如同疾風(fēng)驟雨般的侵襲。

    鋼琴與小提琴的琴聲仿佛刀槍交戰(zhàn)般驚鳴，又仿佛銀瓶被忽然擊破時的碎裂之聲。

    祥瑋作為世界上頂尖的鋼琴家，從來都是以銳不可當(dāng)，勢如破竹的演奏風(fēng)格聞名，跟他合作的演奏家都會被他強(qiáng)大的氣勢所震懾。

    然而今天，一個外表秀美較弱的東方女子，如同一柄永不折服的長槍，與祥瑋這把氣勢如虹的寶劍相撞。兩人的氣勢竟然是齊軌連轡，連鑣并駕，小提琴竟然沒有絲毫被氣勢驚人的鋼琴奪去它的地位。

    臺下的觀眾還沉浸在樂曲的壯烈陽剛及蒼涼憂郁中沒有回神，兩人已經(jīng)演奏完了最后一個音符，并走到舞臺中心，向眾人致意。

    當(dāng)索爾蒂大師，巴斯蒂昂大師等世界級大師紛紛發(fā)出“bravo”的贊美聲后，觀眾們才紛紛驚醒過來，然后開始瘋狂的鼓掌，為這首極為完美的《引子與回旋隨想曲》送上他們最高的贊美。

    索爾蒂和巴斯蒂昂大師等站在這個時代頂點的音樂大師們心里感嘆，不僅赫克托爾的鋼琴技巧有了長足的進(jìn)步，蘇碧曦離開維愛以后，在小提琴上的造詣竟然已經(jīng)提高到了如此登峰造極的地步。

    他們此刻也認(rèn)同了法比奧*路易斯的評價，以蘇碧曦如今的小提琴水準(zhǔn)，已經(jīng)當(dāng)之無愧地站在了這個時代最巔峰的小提琴家行列。甚至于，即便是到了那個群星璀璨的時代，與薩拉薩蒂本人相比，蘇碧曦的小提琴技巧也并不遜色。

    這是一個現(xiàn)代古典音樂界當(dāng)之無愧的天才，而且她還如此地年輕。

    以她的天賦與努力，她將很有可能成為可以媲美那些留在歷史長河中的大師，成為古典音樂史上的又一個傳奇。

    在《引子與回旋隨想曲》之后，二人又繼續(xù)演奏了柴可夫斯基的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，貝多芬的《第五號降e大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，勃拉姆斯的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，舒曼的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，最后以貝多芬的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作為結(jié)束曲。

    這些曲目因為時間的關(guān)系，并沒有演奏完全部的樂曲。但是經(jīng)過這兩位世界上最杰出的鋼琴家及小提琴家的重新改編演繹，賦予了這些曲目以驚人的感染力和動人心魄的魅力。

    當(dāng)節(jié)目單上的《d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》演奏結(jié)束后，觀眾席上響起了經(jīng)久不絕的熱烈掌聲，“bravo”的贊美聲更是布滿了整個金色大廳。

    這樣由當(dāng)今世界頂尖的鋼琴家和小提琴家合奏的音樂會，他們何其有幸，能夠親自聆聽。

    這樣金戈鐵馬般雄渾有力的琴聲，如同金石相撞般的合奏，幾度讓觀眾來到仿若來到那個刀光劍影的戰(zhàn)場，看見那戰(zhàn)爭結(jié)束后的尸橫遍野，流下的無盡荒涼。

    又好似一首首充滿回憶和感傷的鄉(xiāng)間民謠，帶領(lǐng)人們回到曠世眷念的故鄉(xiāng)。

    那里有滿山遍野的美麗花朵，有清淺的碧綠色湖水，有江南氣息的白墻黑瓦，有猶如黛眉一般的遠(yuǎn)山，有積累了好似千秋的西嶺白雪，有竹籬落下的鵝卵石。

    蘇碧曦和祥瑋在最后一曲結(jié)束后走下舞臺，而是靜靜等待觀眾們的掌聲停下。

    祥瑋拿起工作人員遞來的話筒，跟蘇碧曦對視一眼，兩人先向臺下的觀眾鞠躬感謝，然后祥瑋用中文開口道：“感謝各位的蒞臨，感謝各位對于這場音樂會的支持。”

    他在說話的時候，一刻也沒有放開蘇碧曦的手。

    旁邊的蘇碧曦用流利的德語翻譯了一遍祥瑋的話，然后也用中文說道：“我們?yōu)榇蠹覝?zhǔn)備了一首安可曲，我們都極為喜愛這首曲子。正如華國的一句古詩所說，清澗之曲，碧松之陰。遇之自天，冷然希音。”

    祥瑋隨之翻譯了這段話。

    當(dāng)那好似楊柳風(fēng)輕的琴聲響起的時候，臺下的觀眾仿佛進(jìn)入了一個夢境。

    在那長滿了碧草的池塘里，春天又姍姍來遲。

    當(dāng)歸來的燕子在枝頭啼叫時，人們好似剛剛在說起，春色尚遠(yuǎn)。

    掛著珠簾的香閨，早已飄進(jìn)了楊花。

    鋼琴的柔美和小提琴的悠揚(yáng)，仿佛來自那個六曲闌干偎碧樹的風(fēng)雅江南。觀眾們一睜開眼睛，就好像看到了桃李芳菲，紅杏開遍，清明時節(jié)，雨絲紛紛。

    幾位坐在一起的世界著名音樂家紛紛看向彼此，都發(fā)現(xiàn)對方眼中的疑惑和驚艷，然后詫異地肯定了一個事實：這竟然是一首他們從未聽過的曲子！

    他們作為當(dāng)今古典音樂界的領(lǐng)軍人物，可以說對于古典音樂如數(shù)家珍，對于那些流傳在歷史長河的曲目都是耳聞能詳，但是這首曲子，他們竟然都不曾有任何印象。

    這些從來都不需要看舞臺提示的大師們幾乎立即扭頭去看顯示屏。

    而顯示屏上寫著：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》/《碧陰暮云曲》，作曲者演奏者：程落晚，愛新覺羅祥瑋。

    ※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

    作為一個古典音樂業(yè)余愛好者，盡可能地找了各種書如薩義德《音樂的極境》，《音圖》《西班牙琴弓》，各種資料寫的各首曲子，很有可能對一些古典音樂闡述有一些錯誤的地方，厚臉皮地請各位見諒了^_^話說寫完這個，感覺整理了一遍自己的古典音樂常識哈哈哈。

    《引子與回旋隨想曲》小魚一直聽的是帕爾曼這個版本