事，花崎惠給我寫的歌詞已經(jīng)成了，你幫我看看是什么意思！”，秦己掏出歌詞，遞給石成示意他翻譯一下。

石成一聽是正事也不耍寶了，接過來念一句日文接一句中文，幫秦己翻譯起歌詞來。

私の時(shí)間は終わりましたとき

（當(dāng)我的時(shí)間消失殆盡）

私は自分の墓の中に置か

（躺進(jìn)我的墳?zāi)怪校?/br>
私の墓石に書かれました

（刻上我的墓志銘）

私が言いたいのは

（而我想說的是）

私はあなた

（我會(huì)成為一顆暮光之星)

を照らすことができます夜の星です

（照亮你迷途的夜晚）

命の終わりまで

（一起走在生命這條小路上）

私と一緒にこの道を歩きます

（直到地老天荒）

言うことを最後にもう一度

（也許是最后一次我能再對(duì)你說）

わたしは、あなたを愛しています

（我的愛始終不變）

君は僕の運(yùn)命

（你是我命中注定的唯一）

花崎惠沒拘泥于本來的感情，直接寫了一出生離死別出來，秦己得根據(jù)歌詞改一改自己的唱腔，估計(jì)弄出來會(huì)是另外一番風(fēng)味。

這樣倒挺好，日語(yǔ)版的歌并不是中文的翻版，反倒有自己的蘊(yùn)意在里面，花崎惠給這首歌取名為，命中注定，這個(gè)名字就已經(jīng)表明了，雖然旋律相同，但它和的那種求而不得的感情不同，是一種愛得轟轟烈烈生死不離的故事。

秦己很滿意，吩咐石成說：“看你最近沒事做是吧，來，幫我這篇歌詞都標(biāo)成羅馬音，順便找個(gè)沒有地方口音的日本人幫我錄一遍音，明天早上給我！”

這人一閑啊，難免就犯點(diǎn)賤，再不給石成找點(diǎn)事做，估計(jì)他都能攢足能量啟動(dòng)超級(jí)變換形態(tài)了，簡(jiǎn)稱超級(jí)變態(tài)。

石成有些無語(yǔ)……羅馬音？咱能靠點(diǎn)譜嗎，你還真打算靠著羅馬音勇闖日語(yǔ)樂壇嗎？

這都是沒辦法的事，不會(huì)日文，時(shí)間還不夠去學(xué)，不靠羅馬音靠什么，況且他可是有著十多年經(jīng)驗(yàn)的羅馬音戰(zhàn)士，唱起比較熟悉的日文歌還是挺唬人的。

石成出去幫秦己忙活了，秦己也沒閑著，先到隔壁跟陳慧說了一聲，衣服給花崎惠了，讓她時(shí)刻注意著點(diǎn)手機(jī)，然后自己又回到房間整理起明天要用的東西。

手機(jī)充滿電，然后又備了兩塊移動(dòng)電源，把耳機(jī)裝進(jìn)包，又帶了筆紙還有一瓶礦泉水，這就算是準(zhǔn)備充分了。

其實(shí)秦己一直有些猶豫要不要帶午飯過去，不過要是在松井諒的工作室里吃飯，估計(jì)會(huì)被轟出去吧……

第二天秦己起了個(gè)大早，臨走前又確認(rèn)了一下自己做的準(zhǔn)備，感覺沒有什么需要補(bǔ)充的，就朝著花崎惠給的地址，急沖沖地趕了過去。

七點(diǎn)五十左右，秦己就等在了松井諒工作室的門口，直到八點(diǎn)多的時(shí)候，松井諒才到。

“進(jìn)去之后你可以隨意坐，但有一點(diǎn)，絕對(duì)不要打斷我的思路，哪怕這是你坐的曲子，哪怕你有不同的觀點(diǎn)，那也得等我全都結(jié)束了再談，知道嗎？”

松井諒趁著開門的功夫跟秦己囑咐著，進(jìn)了門也沒再管秦己，直接奔向了里間的音樂室。

一層玻璃把離間和外間隔開了，外間是很平常的會(huì)客間的樣子，沙發(fā)茶幾，還有幾架子書。而離間就是松井諒工作的地方了，琳瑯滿目的樂器，不單單是日本的傳統(tǒng)樂器以及用得比較多的西洋樂器，秦己這么掃了一眼，就看到了古箏和琵琶，還有很多他叫不上名的樂器。

松井諒不讓秦己打擾，按秦己自己的理解，估計(jì)是為了保持樂曲的連貫性，從始至終的感覺都是和諧順滑的，沒有那種打著補(bǔ)丁的突兀感，整首編曲的思想是同一個(gè)，有了不同的想法，從頭到尾修改一遍，而不是局部地改掉不好的部分，這樣會(huì)更加有意境一些。

秦己安安靜靜地坐在沙發(fā)上，拿出石成給弄好的羅馬音歌詞熟悉起來，時(shí)不時(shí)看看松井諒的工作情況。

很顯然這么不按套路的曲子編起曲來還是有些麻煩的，好在松井諒對(duì)于純音樂的造詣很高，倒也難不住他，秦己也看出了他編曲的技巧，就是靠著自己的經(jīng)驗(yàn)和直覺去試。

就像他現(xiàn)在做的那樣，先是用軟件模擬自己想要的樂器，來看一看效果，如果感覺不錯(cuò)的話就把那件樂器找出來實(shí)際彈一下，就這樣一遍遍地去試，找到自己感覺最好的樂器出來。

不過這點(diǎn)也要依靠足夠多的閱歷，而且越到后期越耗時(shí)耗神，松井諒可以靠著自己的經(jīng)驗(yàn)，把搭配得好的組合一個(gè)個(gè)挑出來，但是秦己不行啊，哪怕就十種樂器，那還能排列組合出幾百萬種可能呢，更別說在幾百種樂器里挑選了。

而且編曲也并不僅僅是挑出來合適的樂器而已，還要進(jìn)行編排，不是所有樂器從頭到尾演奏一遍的就可以了，要有強(qiáng)弱的對(duì)比，要交相呼應(yīng)，甚至不同的旋律要有不同搭配組合。

就像是這首曲子，前半段和后半段的意境不同，所以用一個(gè)樂器定基調(diào)從頭演奏到尾，然后再用其他樂器進(jìn)行修飾的這種比較常用的手法，完全無用武之地。

松井諒不虧是大師，一上午的時(shí)間基本的編曲方案就已經(jīng)出來了，前半部分使用一些音色偏冷的樂器，營(yíng)造出一種清冷的感覺，而編排上顯得很精致。后半部分則使用一些音色片暖的樂器，烘托出一種悲壯的氛圍，而編排上會(huì)更加恢弘一些。

基本思路找到了，接下來就是拿時(shí)間去磨的活了，把范圍縮小但最后還是要一點(diǎn)點(diǎn)去試。

秦己偷學(xué)著，大致的概念領(lǐng)悟了些，但具體手法還是沒有學(xué)到，但感覺回去以后還是要多練練，編曲編得多了，有的時(shí)候靈感自然就信手拈來，就像松井諒這樣。

音樂靠得更多的可能就是感覺，就像秦己平時(shí)作曲一樣，想出來一段很好的旋律，寫著寫著，之后的旋律也自然而然地出來了，這就是秦己從小培養(yǎng)出來的樂感，也多少要講些天賦。

中午的時(shí)候，松井諒還在里面忘我地工作著，大師沒有出來吃飯的意思，秦己也沒辦法跑出去吃飯，萬一打擾到了松井諒被攆出去可就不好了。

好在是在沙發(fā)上做了一上午，沒有什么體力的消耗，現(xiàn)在雖然隱隱有點(diǎn)餓，但挺一挺就過去了，以前一天只吃兩頓飯的日子秦己也不是沒有過。

這午飯是一直沒吃上，直到下午五點(diǎn)多的時(shí)候，松井諒才從里間出來，也沒提吃飯的事情，直接把秦己招呼了進(jìn)去。

“我已經(jīng)把整首曲子的框架弄出來了，你來聽聽！”，松井諒把一旁的耳機(jī)遞給秦己，然后播放起他忙活了一天的成果。

開頭是一段清脆輕